丹阳行缘于艺书画家蒋丹印象_丹阳市发展_

蒋丹，名丹东，字丹，号旭楼主人，年生，江苏丹阳人。副研究员，江苏省书法家协会会员、江苏省美术家协会会员。现供职于丹阳市美术馆。丹阳，有“新金陵画派”代表人物吕凤子、著名语言学家吕叔湘，文艺界人人崇敬；丹阳，有封缸酒，李白称誉为“兰陵美酒郁金香”，十里飘香，使人留恋忘返；丹阳，更有南朝石刻，古韵犹存，让史学家、画家们翘首仰视。丹阳，无论是人文精神，抑或生活情趣，令无数人向往。首次赴丹阳，适逢“昆山·丹阳两地书法联展”。时光如白驹过隙，弹指间已隔三十三载。活动期间，笔者作为活动参与、策划者，从布展、开展，到拆展，曾先后三度小住丹阳。其间曾邀同门师兄镇江李国华作陪，并在蒋丹引荐下，先后拜访了吕凤子长子吕去疾、张大千同门师弟顾莲邨前辈，及本地书画家。蒋丹，名丹东，字丹，号旭楼主人，以字行。己酉()年生，父母取字“丹”，意合齐梁故里丹阳之“丹”，又丹青为两种颜料，而古代绘画泛指丹青；而“东”指所生时辰，旭日东升之时，著名书学家祝嘉先生为其题斋名“旭楼”。初识旭楼主人蒋丹，尚在“昆山·丹阳两地书法联展”之际，此时的蒋丹方弱冠之年便投顾莲邨先生门下，实属与余同步相识顾老。顾莲邨先生得吕凤子、徐悲鸿、汪采白、高剑父、张书旗亲授，才艺为时人赞誉。顾莲邨曾任正则艺术专科学校教授，正则画院院长。再则，顾莲邨和张大千同师从曾熙，传承有道。这对蒋丹来说，堪称是一笔财富。蒋丹运河古渡蒋丹守望家园历经十年磨砺后的蒋丹，已入而立之年，告别青涩，在恩师顾莲邨先生传授下学画，主攻花鸟，以陈白阳、恽南田为范本；而书法于金文、石鼓间；又补诗词、题跋，技艺益进，并在丹阳、京口小有名气。一度曾与顾莲邨先生联袂合作，被传为佳话，作品如《寒林霜雪后》《花香夹酒香》等。其间，蒋丹复临古画、碑帖，且注重写生。先后临漓江，上峨眉；赴华山，登泰山；观敦煌宝窟，踏黄河壶口，览长江三峡，游苍山洱海，访武当神农；继而探南北碑林，访幽探奇。石涛《苦瓜和尚画语录》有句云：“山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”石涛艺术创作之要诀，为师法自然。蒋丹顿有所悟，而乐此不疲。这段时间蒋丹创作了《雪域净土》《圣山图》等，作品有新金陵画派的风韵，画出了性情。又十年，正当不惑之年。蒋丹持才不傲，有成就而低调。繁忙公务之余，仍坚守以临习古画、碑帖为日课。兼顾画上落款之需要，行书以《怀仁集王羲之圣教序》为宗。而挥笔书法作品，则常以隶书、篆书作联。隶书喜《石门颂》《曹全碑》《乙瑛碑》等多种，以汉隶为宗；而篆书于大篆、小篆间穿梭。大篆临摹《毛公鼎》《散氏盘》《石鼓文》为最勤；小篆则喜爱《泰山刻石》《峄山碑》，特别是《三坟记》有李斯《峄山碑》笔法，瘦劲玉筯，绵延缓存，遒劲平整，婉曲翩然，蒋丹得其神韵。细察蒋丹篆书，虽有小篆《泰山刻石》《三坟记》之字形，但笔法有大篆《石鼓文》之遗痕，这或许受吴昌硕、曾熙、顾莲邨之影响，亦当传承有序也。那段时日所创作的书法作品有：《临毛公鼎》《隶书春归·风静联》《隶书高骈·山亭夏日》《篆书王维·少年行》《篆书山静·秋清联》《篆书王维诗》，及花鸟、山水作品如《高洁图》等百余种。蒋丹隶书古人论书

蒋丹隶书观花·赏月联

蒋丹篆书山静·秋清联

蒋丹篆书志于·依于联

蒋丹绘画，前期以花鸟画为主，其技法日臻娴熟，渐趋老道，作品如《喜报春来图》等。当南京艺术学院教授陈大羽先生看了蒋丹作品后，给予很高的评价。或因陈老以大写意花鸟画名世，或因蒋丹向陈老多次请教写意作品，有相通之处。陈大羽先生题写了“默契”二字，勉励蒋丹，默契者，心灵相通也。诚然，画家画艺之提升，在遍访名家后，仍然需要观察自然、目所绸缪。而写生则既能得其形，又能悟自然界之神，人与自然，情性所畅，合二为一。蒋丹写生，得山水之灵趣，澄怀味象。面对黛山秀水，蒋丹寄情笔墨，融汇其中，浓淡相宜，疏密有致，时有佳作迭出。再十年，笔者在丹阳收藏家贾云飞的邀请下，赴丹阳更为频繁，而蒋丹乃知天命，艺术更趋丰美。或因困于技法，蒋丹耗时十多年时间临习宋元山水古画。蒋丹坦诚告诉笔者，其先后对关仝的《秋山晚翠图》、董源的《潇湘图》、李成的《寒林平野图》、巨然的《万壑松风图》、范宽的《溪山行旅图》等等传世名作，进行剖析、临摹，从中得到了古人山水画技法之精髓，并领悟到诸家之长。通过研习古人山水画，蒋丹认为关仝画风纯朴，精练简括，形象鲜明，无论作秋山、寒林，或房舍、幽人等生活情景，能使读者感受其意境，笔墨感染力强；而董源作品，蒋丹感受到董源往往采用平远构图，撷取平阔水面，扁舟几叶，山坡缓缓起伏等自然景色，既清澈可亲，又浑郁宜人；对于李成作品，蒋丹坦言，其作画，多以郊野空旷之景，常以“平远”与“寒林”两景著称于画史，然其所作苍虬古松，盘结老根，枝干相交，给人一种雄奇之感；而对于巨然绘画，蒋丹感叹：初观似手用笔草草，不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，自然之真山水；蒋丹观范宽《溪山行旅图》说，该图一座山便占全篇幅三分之二，高古沉雄，磅礴大气，而山石浑厚苍劲，其势雄强，值得山水画家借鉴。纵览蒋丹书画作，可谓在继承传统的基础上，又掺和了自己对艺术的理解，同时，笔者也明显体悟到，蒋丹之画由花鸟转向山水，已然取得很大成功。其作品有《梦回高原图》《雪域梵音图》《庄湖湿地春意浓》《香草河畔鱼米乡》等数十件。庚子年在防疫期间，蒋丹闭门作画，连续画了十余件丈二斗方巨作。详观其大作，笔墨酣畅淋漓，似感笔下有所突破，布局于传统中彰显出自我。恒持三十年悉心拜师学艺，勤勉探索实践，颇有感悟。蒋丹认为，成功的山水画家，不仅仅在于构思布图，骨法用笔，更在于挥洒时，心手相畅，作品方能有完美的效应，所谓气韵生动，便是也。诚然，蒋丹能篆书，使所绘画作凝重高古、苍茫大气。这种篆书笔法，也为蒋丹书画创作奠定了坚实的基础。书画本同源，相互渗透。蒋丹书画兼修，持之以恒必有果。当著名美术史论家邵大箴先生知道蒋丹欲结集作品时，欣然题写：“水墨丹心——蒋丹书画作品集”。日前，家具研究者陆耀华先生收藏了蒋丹的《焦山访友图》，嘱予前往鉴真伪，笔者又赴丹阳。见了蒋丹又在创作大件作品时，便问了有何感受？蒋丹说，画大作品很累，如是体力活，有时虽持续作画三至五小时，但十天半月未必能完成。原因在于结构、布局，又不能重复；还要把握主次、疏密与呼应；再则画技是否吸收古人，如宋元人以及明清画家的优点；再是画中是否融入自我等等。以笔者之见，大件作品组成，技法外还是在画家之境界，境界高则华净妍雅。诚如潘天寿先生所述：“书画不是比拼苦力，艺术是比拼境界。”所以，笔者喜欢蒋丹画自己身边所见作品，如《运河古渡》《丹阳石刻·守望家园》等，描绘家乡的作品，信手拈来俱天成，虽为写生，实则融乡情于艺，佳作也。丹阳行，从艺情；丹阳缘，缘于艺。